流派一：双场景传送
泰坦陨落 2
第五章获得"时间穿越装置"，可随时穿越过去/现在两条时间线，甚至空中跑墙、搭乘泰坦时都能触发，被赞为"神来之笔"。
原理：做两个一模一样的场景，在 Z 轴方向上下偏移固定量（如 200 米）叠放；所有物体 XY 坐标不变，只把 Z 轴下移 200 米，保证两场景构造完全一致。传送角色只需把 Z 坐标改 200 米，就精准落在另一地图的相同位置——玩家感觉"周围世界突然改变了，其实变的只有玩家自己"。各自有独立天空球，营造两种气氛并防止抬头看到另一个场景。
难点：两场景结构须高度一致（一面墙歪了效果立刻"拉了"；删地块两边要同步处理，否则传送会掉到场景外）；最大的问题是地图不好修改——场景经常因玩法/性能改动，两边要同时改且保持完全一致。合理做法：先做"过去"的崭新场景，复制一份，只做景观层调整（替换模型、加贴花、灯光特效），不动空间结构。作者用虚幻 5 的"场景实例化"功能，把一个场景打包成实例复制两份，改布局时另一边自动同步。
AI 问题：垂直瞬移 200 米，敌人 AI 可能无法正确处理（警戒不消除，如早期《赛博朋克 2077》会在玩家周围刷怪）。泰坦陨落 2 的解法：玩家传送离开后暂停之前场景的全部敌人，直到玩家回来再继续；并在新场景给每个敌人生成一个光球标记其在原空间的位置，让玩家利用光球规划战术（绕后攻击）。这个"AI 暂停+光点"设计看似降低挑战性，却是让功能真正好用可用的关键，否则穿越变成只有视觉、没有玩法意义的"整蛊功能"。
任务指引问题：两套指引目标要分别制作，切换时空时一起切换（慢放可见任务标记点晚一帧才切到里世界）。
羞辱 2（时间仪）
在泰坦陨落 2 基础上升级——玩家可实时看到另一个时空的影像（环境障碍和敌人）。
原理与泰坦陨落 2 相同（复制场景），最大区别是给里世界场景增加一台里世界专用相机：位置始终在玩家相机下方 200 米处，位置和朝向与玩家相机保持一致，拍到的是表世界的镜像；画面等比例投射到一个"时间仪"碟形模型上（原理类似传送门），参数得当即可与正常画面完美匹配。切换时空时里世界相机与玩家相机"换位"。
新问题：里世界相机可能穿模进入表世界没有的物体（如桌子）内部——解法是当相机与其他物体重叠时时间仪屏幕变黑遮住穿模画面，且此时禁止穿梭。
AI 应对：因为能实时看到另一时空，NPC 不能静止，AI 需正确处理玩家"突然消失"；羞辱 2 本有闪现类超能力，AI 已有应对能力（敌人会跑去玩家消失处查看）；若无此基础需专门为传送设计 AI 反应动作。
过去影响未来的小桥段：阀门联动（阀门每次接触地面时检测位置，把另一世界阀门瞬间移到相应位置）；狗火化支线（过去把狗扔进焚化炉火化，未来炉中生成骨灰——其实是提前编排好的）。
变种：把里世界画面直接放 UI 上覆盖游戏画面（但里世界只有相机没有角色模型，画面不匹配）→ 给里世界相机也配一套角色模型，表里世界各一个角色同时游戏，在两个相机画面间切换，无需传送玩家即可实现转换。
羊蹄山之魂
控制两个模型完全不同的角色（女主和小时候的女主），不能直接传送角色。做法：表里世界分别放置一个角色，行为动作完全一致，玩家几乎任何时刻可切换（跳跃、挥剑、翻越中都保持动作统一）；系统会关闭"跟随角色"的碰撞防止被卡住（小主角站架子时大主角身体悬空，切回时做下落动作）。由于是大型开放世界，无法复制整张地图，将时空穿越功能限制在特定区域（如女主家院子），并阻止小主角走出区域防止穿帮，只需复制这一小片区域作为里世界。
流派二：单场景多层隐藏/显现
堕落之主
一盏灯照到的地方里世界事物就显现；也可进入时空裂隙把整个世界转化为里世界。这种方法更接近"里世界"的本意——表里世界本就在一起，不需要两个分离的场景、不需要保持对称，修改调整都容易。
实现核心：做"里世界专用材质"加到所有要隐藏的物体上，在玩家周围生成遮罩（红圈范围），圈外材质变透明，圆圈扩大则里世界出现。同原理可做《地狱之刃》式里世界、《笼中窥梦》的不可能物体。
探照灯做法：让"其他模型"成为遮罩——给模型加里世界材质后它变透明，但透过它（照妖镜）又能看到里世界；用锥形体绑在角色身上 + 后处理滤镜，呈现"灯光照到哪哪里显现"；局限是"被光柱挡住就会显现，不必真被光照到"，更精准可用数学计算灯光照射范围做遮罩。
难点（视觉与交互的统一）：物体只是视觉变透明，碰撞体积等仍存在→走上去撞空气墙、透明物体仍可互动。动态开关碰撞体积有延迟（模型消失但碰撞晚一拍）、碰撞不可能完美匹配视觉（只照到一半栅栏时，同一模型的碰撞一起开关→可能"模型还在人穿过去"或"模型没了人过不去"）。
堕落之主的规避设计：玩家周围一定范围内都算有效判定区域（减少"光照不到但角色摸得到"的穿帮，倒着走也不穿帮）；退出里世界需在特定点位触发。
国产二游的受限方案**（工期较短，追求稳定）
把"实时自由"换成"受限触发"。
《崩坏：星穹铁道》翁法罗斯：照出里世界的灯只能在特定地点启动、在几个预设角度间切换；"让表里世界互换"的机关需玩家走到远离现场的地点触发且期间不能移动——大幅排除玩家干扰，让制作组放心替换碰撞/脚本；灯光停止位置决定碰撞，只需准备几套场景碰撞手动切换；敌人同理（切换世界时对敌人进行加载/卸载、清空仇恨）。
《鸣潮》（相关设定）：在特定位置触发表里切换，流程为"移除敌人 → 移除覆盖在原有场景上的里世界地形资产 → 隐藏原场景手动摆放的装饰和补丁"。
细节增色
堕落之主被照出物体的边缘有"向外卷曲"效果，增强全息投影立体感（作者用顶点动画做边缘扭曲偏移 + 颜色分离滤镜复刻）；《鸣潮》里世界用更夸张的模型偏移（近小远大，像从天而降）。
两种流派对比与结论
流派一（双场景传送）：技术要求低、实现简单，但对关卡搭建要求高（两场景须完全对应），后期改场景很不方便；两世界多数"能看不能摸"，里世界交互需求强时不如流派二。
流派二（单场景材质遮罩）：技术上更复杂（要用着色器、自定义渲染通道），但一旦实现，后续关卡搭建友好；难点在视觉与互动的统一，否则易穿帮出 bug（需在细节下功夫）；工期紧可限制角色行动降穿帮风险；局限是无法用同样方法隐藏光照（不能让一段光消失只留两边），大范围光影变化仍适合流派一。
大杂烩实验：把探照灯、时间仪、隐藏尖刺、切换时空躲防御塔和列车等机制全放在一起做成 demo——结论是"看着热闹但操作没逻辑、手忙脚乱"，做游戏有一两种机制就足够；好机制不等于好游戏，必须靠关卡设计、谜题设计让其焕发光彩（《传送门》封神是因为谜题设计和游戏内核，而非机制本身）。
终极结论：里世界的难点不只是技术实现、打磨细节，更是如何让里世界在游戏里落地、与既有系统融合——泰坦陨落 2 的穿越与跑墙二段跳机制结合，产生 1+1>2 的体验；游戏开发最终要回归剧情、玩法、关卡本身。
参考文献